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弑天刃,买房流程,iphone已停用连接itunes-加油理念-为您助力-扬帆起航

2019年05月07日 08:27:59     作者:admin     分类:新闻世界     阅读次数:158    

4月19日,中国广播电影电视社会组织联合会电视制片委员会发布了《关于严厉执行电视剧网络剧制造本钱装备份额规矩的告诉》。

《告诉》对剧集艺人片酬下了“死指令”:悉数艺人的总片酬不超越制造总本钱的40%,其间,主要艺人不超越总片酬的70%,其他艺人不低于总片酬的30%。

2017年9月22日,《关于电视剧网络剧制造本钱装备份额的定见》发布,现在“定见”总算成了“告诉”,成为网大网剧浪潮崎岖的又一变数。

近来有媒体报道,因为网大网剧批阅收紧,2月规划存案通过率骤降,不少制造公司已无米下锅。

而就在《告诉》发布的当天上午,第九届北影节北京商场职业对话“2019网络影视的机会与应战”在京举行。

会上咱们面临的,正是网大网剧在火烧眉毛的转型时期,现已迫临眼前的问题。

比较之下,《告诉》的出人意料,不只全然在情理之中,也是毫无疑问的大势所趋。

作者|罗昆

新定位:以院线为规范

电影《绣春刀2:修罗战场》里,杀出一条血路的陆文昭,面临乱纷纷的世风,说了这样一句话:

“要想不这么死,就得换个活法。”

这话套在网大网剧的近况上,不全对,但也差不多。

网大和网剧需求忧虑自己会死吗?现在明显不用了。

上一年里,网剧“大渠道话事”的制播格式,本质上没有发生变化。

而网络大电影的2018,则是史无前例的“大奇观年”。

爱奇艺《魂灵摆渡·鬼域》与优酷《大蛇》的分账票房神话,在上一年下半年成为业界新的重视点,这是网大第一次在职业现象级工作中,真实具有一席之地。

但比较鲜花着锦的喜讯,疾风劲草的坚硬,好像愈加有目共睹。

据传,就在上一年“影视隆冬”最严厉的几个月,也便是“横店只剩几个组,咖啡厅中鸟兽散”那会儿,还在各个影视基地开工的剧组,都是网大。

乃至有一线制造人员发现,网大的出资与制造规划,全体呈现出上升态势。

此刻的网大,宛如白垩纪告终时的地球生灵,彗星天降,恐龙巨象都作了土,反而是这些食物链中端的鸟兽得以幸存、进化,成为大地新的万象。

可他们为什么快乐不起来?

明显,在开展过程中,才能越大,职责也就迎头飞来。

台网内容检查并轨一起,带来批阅收紧,片酬新规又到,像是一圈又一圈“紧箍咒”套了上来。

再愚钝的人也该理解,网生影视内容粗野成长的阶段完毕了。

但理解是一回事,承受是另一回事。

正如这次对话中提及的,对新的监管方法,业界呈现了天壤之别的两种反响。

一部分人暗自喝彩,天亮了,正好让“心虚的、投机的”参与者无处遁形。另一部分人,则捶胸顿足,哭天抢地。

从规矩到心态,整日的冬夏替换,不论事物仍是人,都不免头疼脑热。

套用一句政治言语,这种现象能够如此归结:

当下网大网剧的主要对立,是创造内容日益丰厚、质量要求日益上升、单一创造规划日益扩展,与监管日益紧密、目标日益严厉、全体创造项目日益减少之间的对立。

不过,不肯抛弃机会的人们,也都乐意以辩证的方法,承受对立本身的对立一致。

开展与监管因意图终究趋同,作为对立两边,彼此转化、一起推进事物开展,是否必定会是必定结果?

更重要的是,怎样让这个结果到达?

这全部,也就成为“2019网络影视的机会与应战”的对话主线。

在对话中,咱们得出的定论之一是,首要要对网大网剧的再定位。

中国电影家协会网络电影作业委员会会长饶曙光以为,台网选用一致监管规范,本便是早晚的事。

5G年代行将到来,“视频流”成为新的概念:在流量和网速都不算回事的年代,许多文字内容的传达,或许将被网络视频替代。

届时网生影视内容的含义,比现在还不相同,但观众的激烈重视,将一向继续。

那么,又回到了之前的重要问题:谁在看网大?

这个问题在曩昔,乃至能够问得更恶劣:谁会花钱去看那些质量低质、兴趣低下的废物?

饶曙光称,数据标明,网大的观众群散布与院线观影人群的构成,有着极大的重合,都会集在16-35岁。

网大制片公司淘梦CEO阴超也佐证了这一说法:网络电影的渠道推送,在渠道本身不分频道的情况下,是与网播的院线电影稠浊的,同步推送之下,“小镇青年”的观影取向,好像并不明显。

换句话说,院线电影与网络电影之间的“观众轻视链”,或许是个幻觉。

已然观众是同一批人,对著作的要求,也必定终将趋同。质量也好,监管也罢,同一套规范看似“一刀切”,其实是绕不开的终究命运。

新挑选:

拍院线不拍的体裁,请院线才请的人才

那么,网大网剧对院线电视的直追,到了什么程度?

知知印象创始人环文龙,作为海报、预告片等影视后期包装的从业者,遇到过一件事。

一次,几个电影公司的客户对他说:能不能别把网大海报做那么好,这样下去,咱们院线片无法做了!

可没方法,究竟网大物料的精巧化,是网大这一方法本身与观众互动更强,导致的必定结果。

全部要求,都在挨近院线。要想让网大“出圈”,这是最清晰的方向。

至于怎样到达这一意图,在座几位嘉宾各有各的观点。

阴超与奇树有鱼事业部总经理李思文重视的是体裁立异与水准上升。

阴超表明,上一年的《魂灵摆渡·鬼域》在网大内容上,是第一部成功的女性向著作,打破了以往对网大男性向为主的固有成见。

而李思文则提到了腾讯上一年体现最好的《罪途》,其作为现实主义违法体裁,在网大中是稀有的。

归纳来看,既要利用好网大体裁方法灵敏的优势,拍出院线电影拍不出的东西,又要在网大的传统体裁之外,加以立异挑选。

一起,阴超也提到了制造水准问题:淘梦出品的《黄飞鸿之英豪有梦》请来了赵文卓,其实对网大职业也有一个刺激作用:咱们也能拍出更好水准的著作,请更高水准的艺人明星。

而在环文龙看来,人才立异也是必不可少的要素。

在物料制造上,网大的水准要求越来越高,细节越来越丰厚,对人才的需求日渐增大。现在从业人员的水准与数量,是跟不上需求的。


新监管:

与其自残自伤,不如自觉自强

但是,即便出圈的片面条件具有了,“监管”作为新的客观要素,开端困扰许多人。

提到从业者对更高监管规范的不适应,阴超提了一个他看来很可笑的现象:

早年广电总局不论网大,从业者遇到问题求助无门,诉苦官方不负职责。

当今,广电来了,有了主管部门,咱们又诉苦管得太宽。

提到这儿,他乃至为广电总局“叫起了屈”:

在一致审阅时刻将至之前两天内,来自各家公司的一百多份审阅资料才送达广电,面临几天内出人意料的巨大作业量,广电爸爸有点溃散。

在他看来,监管不是为了去管谁,而是一个两边彼此沟通的工作,要害仍是要制造方放平心态,换位考虑。

而提到监管对网生内容开展的影响,爱奇艺文学版权商场部总监江俊以为,职业关于体裁约束与监管,有一种过错的失望思潮:

“我先扎自己一刀,然后再高喊我要立异,那还怎样立异?简直是自杀式的行为。”

儒意欣欣影业出资有限公司总经理施云也以为,即便如传说中“限古令”相同详细的导向,其意图也并非一棒子打死:约束的不是古装,而是古装戏里众多的权谋、宫斗一类糟粕。

与其缄口结舌,以自我阉割的方法消沉应对,倒不如去仔细探究,在投合圈层受众,完成商业价值的一起,以正能量为导向,产出更多具有社会效益与教育含义的高口碑著作。

在这个层面上,消沉的冷对不会有协助,相反,让需求与规范彼此冲突生热,才是回暖的正确方法。

刚好在这段时刻,通过调查,网络影视的商场,确实呈现出一些回暖趋势。

而要让“隆冬”往后的“暖春”继续发光发热,需求商场决心的全体康复。

至于康复的意图与手法,在此能够一致:

清晰精品化新形势下的自我定位,一方面要进步制造水准与标准,向院线电影看齐,另一方面,则要利用好网大网剧本身的体裁优势,寻觅自我的独立价值。

在此基础上,以更达观、更自动的积极态度去迎候新形势,说白了,不是看天吃饭,而是“自谋生路”。

新的“定见”也好,“告诉”也罢,其终究意图,都是促进网生内容在自动的探索与强化中,加固本身力气。

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